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龙泉青瓷是中国青瓷和中国陶瓷中极为重要的一个品种，在中国陶瓷工艺美术和中国美术史上所取得的成就举世闻名、有目共睹。
青瓷茶具是龙泉青瓷门类的重要组成部分，其独特的艺术品质体现在器型、纹饰、釉色、质量的选择以及对上述艺术特征统一性的把握上。
形状选择
龙泉青瓷茶具在造型上的基本特点是对传统造型的继承，一些已定型的器物造型都得到了很好的传承，如瓜子形壶、甘蔗形壶、南瓜形壶、荷叶杯、斗笠杯、葵花形杯等，造型自然清新，富有生机。这些器形的构造在历史上一直沿用，传统的力量和古今共通的审美在这方面得到了很好的体现。
在继承传统器形的基础上，龙泉青瓷茶具也进行了相应的调整。调整之后，其审美特征也悄然发生了变化。调整主要体现在体积的小型化，这是现代家庭结构和居住空间变化所致。以前十几口人的家庭已经消失，酒馆、茶馆也不再有传统的经营方式和手段，大型的青瓷茶具已经符合现代人的生活。在自觉不自觉认识到这种变化的基础上，龙泉青瓷茶具的审美风格也悄然发生了变化，由传统的厚重、古朴、端庄演变为清雅、飘逸、潇洒，由只能远观的大器演变为可以亲手把玩的亲密之物。不过，也有少数龙泉青瓷艺人保持着大器厚重、内敛的风格。这种平行的发展，使现代龙泉青瓷茶具保持了器形的审美风格，丝毫不逊于前人。
现代龙泉青瓷茶具的造型也有创新和借鉴，借鉴的方向是兄弟艺术和外来艺术，比如紫砂艺术，比如日本现代陶瓷等。现在流通的龙泉青瓷茶具有时也带有一些日式、欧式，甚至美式风格，呈现出异域的审美色彩，突破传统艺术静态的规律，新颖独特，与国际接轨，深受持有现代、后现代艺术观念的年轻一代的推崇。龙泉青瓷茶具需要这种开放性，更需要看得远、多实践，停滞不前不是艺术上的成功之道。
装饰选择
刻花和划花是现代龙泉青瓷茶具装饰技法的两大重点。在青瓷茶具上，雕刻牡丹、芙蓉等花卉植物，龟、鱼等水生动物，给人以静谧典雅的审美享受。看似简单随意的弦纹、格纹，那些疏密得当的跳刀纹，展现出潇洒的风度，轻轻松松的自信，还有那股韵律美感，给人以音乐般的韵律和回应。
点彩画法是21世纪以来龙泉青瓷茶具装饰手法的一次大胆尝试和拓展。不同于古代器物的偶然性运用，现代龙泉青瓷艺术家有目的地运用这一手法，以达到出其不意的趣味。点与点之间，点缀着自然的形象或抽象的几何图案，使青瓷茶具打破了单调。一些艺术家开始探索大面积的点彩画法装饰。那些大面积的红、褐、蓝、灰等条带、大块的点彩画法装饰，其审美效果犹如色彩斑斓的钧窑器物，其趣味性甚至超越了钧窑。
雕镂和塑雕这两种装饰手法在现代龙泉青瓷茶具上也经常见到，但已不是现代龙泉青瓷茶具的主流装饰手法。大量茶具采用较为单一的艺术形象和手法，令人瞩目的雕镂作品并不多见。当然也有一些艺术家创作出了非常不错的作品，但批量生产的问题无法得到很好的解决，实属可惜。究其原因，还是在于龙泉青瓷领域缺乏塑雕艺术人才。这是一个现实，也是龙泉青瓷人必须努力解决的问题。
釉色与釉质的重要性
从某种程度上来说，龙泉青瓷与南北宋官窑有着某种联系。这种联系尤其体现在对釉色、釉质的追求与重视上。可以说，正是在南北宋官窑的影响下，龙泉青瓷才真正在釉色、釉质上实现了阶段性的突破，使得龙泉青瓷的艺术品质常青。南北宋官窑那如雨后天晴、苍翠峰峦、月牙光辉的釉色，那晶莹如翠、润泽如玉的釉质，可以作为欣赏龙泉青瓷的最好线索。
从釉色和品质上看，现代龙泉青瓷很难达到宋代官窑的水平，这是由于时间的积累、釉料配方和矿物品质的变化、烧成方式的变化等原因造成的。但现代龙泉青瓷在某些釉色和釉料上的审美元素和审美特征已经超越了某些封建王朝和某些封建社会时期，这也是不容忽视的事实。比如在粉青彩系上，现代龙泉青瓷比那些时代更加细腻深邃、光润通透。同时，在对某些釉色特征的追求和创造上，也已经远远超越了那些时代。一些大师的梅子青彩系，就如同古器釉色一样绚丽夺目。而以前偶尔出现的冰裂纹等釉色，也被一些巧手人打破，一直稳定地保持着辉煌。
同样，我们用上述的认识去欣赏现代龙泉青瓷茶具的釉色美、釉质美，也大致可以得到，它们之间几乎没有什么大的误差。
造型、纹饰、釉色、釉质审美统一的思考
事实上，上述三类现代龙泉青瓷茶具的审美特征还存在着一个统一性的问题，这是一个相当复杂的问题。
如果只着眼于某一方面，很难把握龙泉青瓷茶具的整体之美。故宫博物院现藏龙泉青瓷小碗，是当时典型的茶具。其造型巧夺天工、稳重有致，雕饰生动典雅，釉色釉彩古朴典雅、温润贤淑。当它们结合在一起时，其整体的审美风格具有一种难以言喻的美感。那种自然天成，那种超乎人力的鬼斧神工，大美难以用语言来表达。
也许现代龙泉青瓷茶具所追求的，正是这种震撼人心的美，无法言表的美，才是最好的艺术品质。
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